[1] 张薇,胡玉娟.娱乐国学的传播价值刍议[J].前沿,2010,10.
[2] 袁行霈.国学的当代形态与当代意义[J].北京大学学报,2008,01.
[3] 李承贵.当今国学传播的五个层次及其问题[J].福建论坛,2013,01.
[4] 何志鹏.新国学:中华文化的时代表达[J].江西社会科学,2013,04.
[5] 王海智,王光艳.文化传播视阈下的国学电视研究[J].当代电视,2014,06.
[6] 闫焱.中国传统文化的电视传播之路——以《最爱是中华》为例[J].传媒,2015,21.
[7] 何源堃.从"超链接电影"到"超文本电影"———Web2．0背景下的电影媒介化现象考察[J].北京电影学院学报，2021（1）：28－36．
[8] 戢海峰,田义贵.观影空间的媒介化转型、认知路径及其后现代文化表征[J].北京电影学院学报,2022（3）：57－64．
[9] 鲁明军.摄影蒙太奇、图像矩阵与媒介化博物馆———以展览"电影与摄影"（1929）为中心[J].南京艺术学院学报（美术与设计）,2021（4）：94－101．
[10] 陈刚.数字媒介生态下中国电影创作的媒介逻辑与影像结构[J].当代电影,2020（9）：101－106．
[11] 韩丛耀,钱丹.新媒体语境下的视觉呈现[M].中国出版,2017年24期
[12] 田龙过,轩峰.中国电视综艺的危机与出路[M].出版广角,2018年01期.
[13] 考恩.创造性破坏：全球化与文化多样性[M].王志毅,译.上海：上海人民出版社,2006．
[14] 兰特.亚洲电影研究：从朦胧到困惑[J].电影艺术，1997（1）：27－30．
[15] 贾磊磊,李震,牛鸿英,等.作为理论方法的地缘文化视域：中国电影文化图景的一种阐释路径[J].艺术广角,2020（3）：4－14．